La lettre en facteur (3)

(suite)

Non, point n'est besoin de facteur pour poster cette lettre, d'ailleurs elle ne se poste pas, la lettre en facteur, c'est quelque chose que vous avez en plus  par rapport aux autres et qui mis en facteur décuple votre personalité et vous donne, cette chose qu'aujourd'hui, on apelle charisme. C'est aussi la titre d'une émission de télévision, un tv-crochet, auquel dommie, nouveau personnage de mon roman-théâtre, une nouvelle amie de Doofie, a voulu participer.

A l'heure qu'il est, Dommie qui a été évincée de la compétition dès le premier tour et pour cause, elle avait une rhino-pharyngite-laryngite aigue, tire les conclusions de son expérience, mais ne vous leurrez point, les conclusions qu'elle en tire ne sont qu'un peu pour elle, mais surtour pour l'organisation.

Voici donc, Dommie, penchée sur son journal électronique, la voix enrouée toujours lorsq'elle se relit à voix haute, car sa rhino-pharingite-laryngite, bien qu'ayant quitté au 9/10ème le nez, s'éternise dans son larynx, lui donnant une voix d'une octave au lieu des trois habituelles, détimbrée et rugueuse, Dommie écrit ceci :

Bon, me voilà  8 jours après le jour J. Ma voix, j'en ai beaucoup moins que ce jour-là! Après être passée par une aphonie complète de trois jours, elle refait son apparition peu à peu, mais s'il me prend la fantaisie de couloir chanter, alors je me dis qu'il me manque quelque chose, même chanter avec mes propres enregistrements je n'y arrive pas... alors j'ai vraiment l'impression qu'il me manque l'une des parties les plus importantes de moi-même, celle dont une prof de chant avait dit une jour, qu'on ne pourrait jamais me la voler.

Bon, voilà, il y en a qui même chanteurs se contentent de voix comme celle-là toute leur vie, mais ce n'est pas mon cas...

Quelle conclusion peut-on tirer de cette expérience :

- Pour moi-même et ceux quiferont encore  le concours :

S'y prendre un an ou six mois à l'avance pour apprendre plus de chansons et dans des domaines divers : ceux auxquels on a demandé de chanter plus que les deux chansons requises (souvent ceux qui allaient être pris), ont dû parfois en chanter une dizaine, à certains on a demandé de chanter le répertoire de leur chanteur préféré (inscrit sur la fiche à remplir), à d'autres on leur a demandé - et c'"étaient des jeunes -de dix-huit à vingt ans  de chanter plusieurs chansons du répertoire d'Edith Piaf. Il faut dire que dans ma région, il y a quand même une certaine tradition du chant choral et que beaucoup de parents et grand-parents chantent et que leur progéniture les entend.

Pour le 2ème round, il parait qu'on a donné aux "reçus" une liste dans laquelle il doivent choisir leur chanson à interpréter devant le vrai jury, car il faut que l'on puisse leur mettre la bande-son correspondante. Comme je ne suis pas reçue, je n'ai pas eu la liste des chansons à chanter, si on me rappelait (il parait que le jury rapelle des candidats évincés après coup,on peut toujours rêver...), je n'ai pas eu cette liste.

(Comme on m'a arrêtée sur "Auf Wiedersehn Lili Marlene", je pense qu'ils ont dû trouvé que je ne prononçais pas comme Patricia Kaas, mais elle prononce à la française avec des è ouverts et moi à l'allemande avec des é fermés (presque des i) sur "-sehn" et "Marlen(e)".)

Pour la fois prochaine, j'arppendrai donc, avec tous les couplets une dizaine de chansons en anglais et une dizaine de chansons en français (mais je suppose que ceux qui ont dû chanter 10 chansons, n'ont eu qu'un ou deux couplets à chanter..), quatre ou cinq chansons de Edith Piaf et trois ou quatre de Charles Trénet. Plus deux ou trois gospels ou spirituals (là, je les sais déjà!)

Bon, programme à faire :

- dix chansons en français dont deux à fond,

- dix chansons en anglais dont deux à fond,

- les 3 chansons de la feuille à remplir en anglais,

- les 3 chansons de la feuille à remplir en français,

- cinq chansons d'Edith Piaf,

- cinq chansons de Charles Trénet

- cinq gospels...

(Charles Trénet et Edith Piaf sont les chanteurs français les plus connus à l'étranger...avec Mirelle Matthieu et Patricia Kaas en Allemagne).

Personellement, j'ajouterais cinq chansons dans des langues qui ne sont ni l'anglais, ni le français, en donnant la préférence à ceux qui chantent des langues apprises et non des langues maternelles. J'ai remarqué dans la file d'attente que beaucoup aimaient les chansons en allemand, surtout parmi les jeunes qui ont appris cette langue en classe.

Ensuite pour l'organisation :

Sur les convocations tout ceux passant le même jour, dans la même ville, ont la même heure sur leur convocation : 9 heures du matin, les gens se mettent en file d'attente, et vous passez à l'accueil environ 4 heures après votre heure d'arrivée, les premiers arrivant vers 6 heures du matin, pous passer dans les premiers, ceux qui arrivent plus tard passent l'après-midi ou le soir, parfois jusqu'à 22 heures. Mais je pense que l'accueil est fermé dès qu'il n'y a plus personne dans la file extérieure.

Il serait mieux de faire un nombre de passages par heure et de donner des heures plus réelles aux gens, pour que la file soit moins longue et l'attente debout aussi. Certains ne peuvent pas venir le matin, les parents des 16 à 18 sont obligés de prendre une journée entière de congé au lieu d'une demi-journée...  Ils ne peuvent donner délégation à un autre membre de leur famille, par exemple grand-parents ou oncle ou tante, ni à un adulte responsable. Quand on pense qu'en fac il y a des étudiants de 16 à 17 ans, qui viennent sans leurs parents, on se pose des questions, d'autant plus que les profs qui enseignent à l'université ne sont pas considérés comme responsables des élèves absents (ni présents d'ailleurs..), personellement j'étais à l'université à 17 ans, alors que le majorité légale était à 21 ans, à l'époque, soit 4 ans de liberté, en tant que mineure non émancipée... bon, mais j'étais sérieuse et j'allais toujours aux cours...et à la piscine universitaire;  je faisais 5000 mètres de natation par semaine; je pense qu'un jeune qui a envie de faire ce genre de casting, ne va pas se sauver et aller en ville à la place, sinon il perdrait sa place dans la file d'attente.

Bon, revenons  à nos moutons, j'ai calculé que s'il y a eu 3000 auditionnés dans la même ville que moi, cela fait, si le jury a écouté de 9 heures à 22 heures, moins l'heure des repas, 11 heures. Arrondissons à 10 : 3000 auditionnés sur trois jury, cela fait 1000 par jury, soit cent par heure. Comme il y a 60 minutes dans une heure, cela fait même pas 1 minute par candidat. Alors je me demande si les chiffres ne sont pas faux,car cela ferait même pas une minute par candidat... or, les candidats qui ont chanté une dizaine de chansons sont bien restés vingt minutes dans le studio d'enregistrement, et les autres au moins trois à quatre minutes...

Donc, étaler les auditions sur plusieurs jours où il y a du monde... certaines villes ont le même nombre de jours pour deux à trois fois moins de candidats.

Mettre une période d'inscription, mettons du 1er au 20 octobre, calculer le nombre de candidats par ville et répartir les jours d'audition et les jurys par rapport au nombre de candidats. Faire les auditions de préférence le dimanche pour que papa et maman ne doivent pas prendre de congé (c'est ce qui se passe pour les concours de musique classique, mais il y a moins de monde dans ces concours aux programmes très complexes et de plus en plus difficiles à apprendre selon les niveaux).

Ensuite déterminer un nombre de candidats par heure, pour moi, 30 candidats maximum par heure serait déjà un nombre assez important, cela ferait 2 minutes par candidat avec l'entrée et la sortie du studio et la présentation. Eliminez les casserolles d'emblée. Un pré-jury placé dans une première pièce pourrait simplement déterminer si la personne chante juste et a de l'oreille en lui faisant répéter des phrases musicales par exemple. Voir si elles ont répétées justes et à la bonne hauteur.

Les 30 premiers candidats seraient convoqués par exemple à 9 heures, la deuxième série à 10 heures, etc... cela limiterait l'attente à l'extérieur.... et à l'intérieur.

Des séances de ratrapage 15 jours ou 3 semaines plus tard, serait organisées pour ceux qui comme moi cette fois-ci, souffraient d'affection saisonnièe passagère touchant la sphère ORL lors de la première audition.

Des échanges d'horaire seraient possible par une "bourse d'échanges d'horaire" sur Internet pour arranger mieux les gens et les parents. Ceux qui se désistent en dernière minute pourraient également utiliser Internet et l'horaire devenu libre pourait être repris par quelqu'un qui n'avait plus de place.

Voilà déjà qui limiterait l'attente.

Dans certains concours d'instrument, en musique classique, on est reçu royalement, surtout dans les hauts niveaux, loge ou salon pour répéter en attendant son passage... guidage jusqu'à la salle de concert par une hôtesse ou un hôte souvent musicien de haut niveau lui-même. guidage jusqu'à la salle de spectacle après le passage où l'instrumentiste rejoint le public. Les familles atendent dans la salle de concert et forment souvent le public. Ces concours sont souvent organisés par de petites associations loi 1901, et vivent des cotisations de leurs membres et des droits d'incription souvent pas trop élévés quand même perçus pour les inscriptions au concours, droits qui permettent outre le bénévolat de leurs membres, d'améliorer l'organisation du concours et de payer des jurys de très haut niveau, concertistes internationaux et professeurs des grands conservatoires et de louer les lieux du concours. Si sur 30 000 audtitions chaque candidat à"La letre en facteur", ne payait qu'un seul euro, l'organisation gagnerait 30 000 euros pour améliorer l'organisation et payer les jurys plus longtemps. S'ils demandaient deux euros par candidat cela ferient 60 000 € pour payer les jurys et améliorer l'organisation. Je ne pense pas que les candidats refuseraient de payer deux Euros de droits d'inscription.

Je me suis désistée deux fois d'un concours international de guitare, car je n'avais pas fini d'étudier le programme (l'un des retards d'étude étant dû à un accident au bras, m'ayant retardé d'une semaine seulement) , et j'y suis allée en spectatrice, mais même comme cela j'y ai été  bien reçue... on s'est inquiété pour mon bras, d'ailleurs..; à une époque on me reconnaissait même quand j'allais assiter en spectatrice à des festivals de guitare. Et pourtant je suis amateur seulement.

Je veux dire que dans ces concours là, on a droit au calme dans l'heure qui précède le concours, de quoi faire monter le trac aussi... mais aussi de quoi se chauffer les doigts, aciver sa mémoire, ce qui revient pour des concours de chant à faire ses vocalises, chauffer sa voix, revoir en pensée ses paroles, etc...

Bon revenons-en à l'organisation de "La lettre en facteur".

Pour l'attente - et c'est pour cela que j'ai pris le modèle des concours nationaux et internationaux d'instrument -,  on pourrait, en mettrant des heures de convocation, ne plus avoir de file d'attente extérieure déjà... ce qui par mauvais temps et en hiver est très mauvais pour la voix, vous pouvez même contracter un refroidisemant sur place, en arrivant là en parfaite santé. Ensuite, faire entrer les pesonnes dans des salles d'attente dignes de ce nom, pas debout, mais avec des sièges pour s'asseoir (à ce niveau là, ce n'est pas du tout ce que l'on voit à la télé.. des gens et des familles qui attendent dans des fauteuils.. : il y a quelques chaises le long du mur (mais si vous vous y asseyez, vous n'avancez plus avec le file et vous êtes dépassés par d'autres). On pourrait faire aussi passer les pesonnes par numéro d'arrivée. Moi et les deux jumelles, on avait des numéros qui finissaient par un chiffre dans les 500 et les autres qui attendaient autour avaient des numéros qui finissaient par des numéros en 700. Ce qui veut dire qu'elles et moi on s'était fait dépasser par 200 personnes qui se faufilaient par la droite. Donc, faire attendre les gens assis, appeler par numéro comme à la poste, de façon à ne léser personne sur le plan du temps d'attente.

Le reproche le plus souvent fait sur le forum de "La lettre en attente", est justement ce temps d'attente debout, très long, les pesonnes plus agées ont parfois des problèmes de circulation dans les jambes et c'est très pénible pour eux, de faire du sur place. Cependant, ce n'est pas une raison pour limiter l'âge parce qu'il y a de très belles voix parmi les personnes d'un certain âge (entre 40 et 70 ans environ).

Pour le passage lui-même expliquer aux gens comment ça fonctionne, quand on n'a jamais été dans un studio de télé de sa vie, l'emplacement où l'on doit se metre (en hauteur par rappot au jury), le matériel (caméra, micro d'enregistrement), le fait qu'il y ait un retour de scène (ce qu'il m'a semblé percevoir vu la puissance du son que j'ai entendu, à moins que c'était la réverbération des parois de bois du plafond en pointe, tout cela doit êre expliqué. Pas de réverbération artificielle, il faut laisser les voix nues, pour pouvoir les comparer! Sans compter que la réverbération peut empêcher la compréhension des paroles. Donc, expliquer au candidat le matériel en action, comment il doit se placer par rapport à la caméra, s'il peut faire des gestes, se déplacer, danser (je suis rester statique, on m'a dit, mettez vous là, sur la croix!). Même avant l'audition, personne ne savait si on avait le droit de jouer de la guitare ou pas (je ne l'ai même pas amenée, me fiant au réglement a capella..). Ils ne m'ont pas demandé de chanter la deuxième chanson...

Bon, c'est surtout le temps d'attente qui est le principal défaut de ces pré-auditions, on dirait que l'on fait une préselection sur le fait de résister à une attente longue et debout et dans le vent. Pour le reste il faudrait que le jury donne plus d'explications avant le passage et après le passage, c'est à dire que quand il émet un refus, il explique pourquoi... pas le type de voix pour ce genre d'émission (en se disant que ma voix est misux sans rhino-pharin-laryngite). Il faudrait expliquer mieux : trop classique, trop lisse, malgré l'enrouement, timbre trop personnel ne correspondant pas aux canons de la varété? Aigus qui ne ressemblent pas à des cris comme pour les chanteurs de variété? Cela voudrait dire en gros qu'ils n'auraient jamais pris Joan Baez ou Judi Collins ou même Joni Mitchell à leur casting. Il faudrait expliquer ce qui ne correspond pas, dans la voix au type d'émission. 2ème défuat constaté : manque d''explication du refus de la part du jury. AUcun complament, ils n'ont pas dit : Ni, vous chantez faux, (c'est déjà çà), ni, l'interprétation est mauvaise (mais dans ceux qui sont sur les vidéos de l'an dernier, certains ont été pris avec de mauvaises interpréations à la première chanson), ni, votre voix n'est pas belle, rien, rien, ne correspond pas au style, pourtant en chosissant Patricia Kaas, alors qu'il y a une imitatrice d'elle dans le grand jury, ce n'était pas en dehors du style. ... Pas dans le style pour ce type d'émission chanteuse pas assez s... y? Pas assez Geilie, quoi?

Bon, allez, la page est tournée

Dommy

Oui, la page est tournée pour Dommy, je vous driai juste quand Dommy aura retrouvé sa voix et éventuellement on metra un podcast de sa voix ici... sur ma journaliste alternative, et je lui souhaite beaucoup d'amitié avec Doofie, Dummie, Foolie, Sottie et Blödie. Tout comme Blödie, une autre nouvelle amie à elles, nous la retrouverons sûrment dans nos aventures, car non, l'aventure ne finit pas ici, pour nos quatre, maintenant six amies, l'aventure c'est tous les jours, toujours..

Doofie :(posant sa maisn sur l'épaule de Dommie) : Allez, vien, Dommy ne pleure pas, on va jouer de la guitare, même si ta voix t'a lâchée momentanément, elle reviendra j'en suis sûre. Et regarde Sottie, elle apprend justement l'ukulélé...

Dummie : Et regarde, Foolie apprend l'harmonica, on va pouvoir faire une orchestre...

(Toute ressemblance avec des faits ayant réellement existé...)

domino

 

Doofie enfin contente...

(suite)

(Dummie, Foolie et Sottie, vont bientôt se quitter pour la nuit, pour aller rejoindre leurs chalets respectifs avec chacune leur mari respectif.)

"Tiens, je vais regarder mon courrier électronique avant de regagner le chalet dit Dummie, tiens un mail de Doofie, encore...

Doofie est contente... Schnelly a été cherché le paquet à la poste, celui à cause duquel ils avaient eu peur Vendredi quand le facteur a sonné et qu'ils s'étaient cachés chacun de leur côté sans faire de bruit, croyant à l'arrivée d'un voisin en colère. "

"Et bien, dit Foolie, qu'est ce que c'était?"

"Oh, tu vas rire, dit Dummie, pas une bombe, ni des gris gris de sorciers, mais.... un cadeau!"

"Un cadeau?" s'exclame ensemble Sottie et Foolie.

"Oui, un cadeau d'une grande surface, celle qui avait organisé le karaoké de la Grande Vedette Française de la Chanson sur Internet".

"Mais je croyais que Doofie n'avait pas de prix..."

"Si, on lui a envoyé des enceintes acoustiques pour son ordinateur, pour la remercier de sa participation. Quand elle fera de nouveau le laraoké, elle pourra les mettre derrière elle en chantant et ça fera un meilleur son pour la musique d'accompagnement! Et en plus, maintenant elle s'écoute dessus et écoute ses copains d'Internet dessus et ça sonne beaucoup mieux!"

"Ah! C'est bien cela" font ensemble Sottie et Foolie, notre Doofie a enfin le sourire!"

"Doofie se demande comment la Nouvelle Vedette de la Chanson Française a trouvé son adresse, elle n''avait mis que son code postal".dit Dummie.

"Une Doofie qui chante si bien qu'elle dans sa ville, ça ne doit pas être courant", dit Sottie.

"Mais, c'est pour quoi, elle avait gagné?"demande Foolie.

"C'est pour la remercier de sa participation" ajoute Dummie.

"Elle va peut-âtre revenir ici", dit Foolie, "si elle va mieux et qu'elle broie moins du noir".

"Je ne pense pas, dit Dummie, elle n'a pas encore fini son jardin. Et il ne reste plus beaucoup de vacances, elle va peut-être rester ici quelques jours!!"

(Toute ressemblance avec la réalité est totalement fortuite).

domino

Que ppeut jouer Doofie?

Doofie, mon personnage de roman-théêtre,  qui est elle-même auteur-compositeur-interprête, auteur littéraire, blogueuse, harmonisatrice, arrangrice, euh, ce mot n'existe pas au féminin, arrangeur... et prof a-t-elle le droit de jouer sur Internet et de publier des oeuvres des autres siècles et des oeuvres actuelles, peut-on jouer les compositions et publier les écrits de Doofie?

Procédons par ordre :

- les chansons du domaine folklorique, anonyme, des siècles passés et  même receuillies actuellement par collectage, mais dont l'auteur ne peut plus être retrouvé, peuvent être chantées et jouées à condition de ne pas reproduire les arrangements et harmonisations des autres. A capella, pas de problème, mélodie seule , pas de problème, arrangements pour guitare ou harmonisations orchestrales ou vocales : ne reproduisez pas les autres, soyez original. Déjà si vous avez des accords un rythme ou des arpèges personnels sauveront la mise.

Certaines oeuvres folkloriques du domaine public ont fait l'objet d'interprétations très connues.

Par exemple le néophyte dira de façon erronée  :

Les jeux interdits de Narciso Yepes,

Careless Love de Madeleine Peyroux,

ou House of the Rising Sun, c'est la traduction anglaise du Pénitencier de Johnny Halliday

 (n'oubliez pas que Doofie est une parente éloignée à lui, ses arrière-grands parents sont nés dans la même ville que son père et portaiennt le même nom que lui).

Et bien non! Non! et Non!

Si vous consultez certains écrits spécialisés sur la guitare, vous découvrirez que :

La romance populaire espagnole anonyme, appelée uniquement par les français "Jeux Interdits", mais appelée ailleurs "Romance espagnole" ou "Chanson espagnole anonyme", est une vieille chanson antérieur au XIXè siècle, qui se chantait alors en Espagne, dont on avait perdu à jamais le nom de l'auteur et qui a été recuillie mélodie et accompagnement en arpège et harmonisation compris tels quels dans la méthode de Fernando Sor et reprise telle quelle dans la partition dite "de" Narciso Yeoes.  Même les doigtés sont de Fernando Sor.

Careless Love est une chanson populaire américaine anonyme, apparemment de Caroline du Sud ou de quelque part par là . Elle a été d'abord popularisée par Joan Baez, qui la chantait en 1858 sur l'un de ses premiers enregistrements. Joan Baez avaait 17 ans à l'époque.  d'ailleurs Doofie qui avait 7 ans chantait dans son jardin des airs inconnus et on s'est rendu compte ensuite qu'elle chantait sans les connaître tous les airs que chanterait Joan Baez et qu'elle découvrirait plus tard, car Doofie était devin.

Bon, revenons à Careless Love, il existe une version prisée des jeunes qui s'écrient tous, même sur le Wilipédia français plein d'erreurs, que cette chanson serait de Madeleine Peyroux. Et bien non, elle existait depuis longremps avant! Et si vous regardez bien la pochette du disque ce sont les noms de ses musiciens qui figurent sur la poschette, mais ils n'ont fait que l'arrangement et n'ont pas écrit la chanson. Sur la pochette devrait figurer : traditionnel (ou trad.) arrangé par... et les noms des musiciens.

Quant au Pénitencier, c'est le contraire! Les paroliers de Johnny Hallyday ont traduit et mis en vers (ce qui s'appelle adapter, car les adaptations ne sont pas des traductions exactes), mais un adaptateur n'a pas l'exclusivité de la traduction, la chanson américaine House of the Rising Sun, anonyme appartenant à tout le monde et pouvant être traduite et adaptée  par tous ceux qui connaissent bien l'anglais.

Un air traditionnel peut également être réemployé avec d'autres paroles. A une certaine époque, les chansonniers utilisaient même des airs connus de leur époque pour faire des chansons sur la politique du temps ou sur les êvênements du temps. Une tradition qui s'est perdue. Cette tradition est encore vivace en Allemagne dans les chansons de carnaval ou dans le cabaret.

Doofie emploie dans une de ses chansons, un très bel air qu'elle a composé après un été passé à danser dans les bals folks. Cet air lui rappelle une Valse Canadienne traditionelle sans être vraiment cet air là, ce n'est qu'une vague inspiration, mais elle est par ailleurs incapable de retrouver l'air exact de cette valse traditionnelle canadienne qui devait utiliser la même échelle tonale.

2) Les oeuvres classiques ou même antérieures (Renaissance, Moyen-âge, Baroque) :

Il faut distinguer ici plusieurs choses :

les oeuvres entièrement écrites et harmonisées à l'époque, par exemple un madrigal de la Renaissance, harmonisé à 5 voix, une cantate de Bach, écrite entièrement pour orgue et choeur et solistes par Bach lui-même, une symphonie de Mozart, un Lied de Schubert entièrement écrit pas lui pour la guitare (initialement) ou le piano et un arrangemetn d'un air de l'époque fait à l'heure actuelle ou une harmonisation d'un air de l'époque fait actuellement par une chorale.

Toute oeuvre littéraire ou musicale dont l'auteur est mort il y a plus de 75 ans, c'est à dire à l'heure où j'écris cette note avant le 20 juillet 1935, est du domaine public. Signalons que cette durée varie selon les pays, et que la France possède en matière de droits d'auteur l'une des durée les plus longue. Certains disent que c'est 70 ans, dans ce cas là toute oeuvre écrite avant le 20 juillet 1940. Cela veut dire que pratiquement tous les compositeurs impressionistes comme Debussy, Fauré et compagnie sont tombés dans le domaine public.

Il y a certes des droits d'édition : certains éditeurs comme Peters pour Schubert, mort il y a presque 200 ans, semblent s'être octroyés un droit exclusif. On se demande pourquoi il n'y a que Peters qui édite Schubert...?? En fait, les droits exclusifs d'édition sont signés entre le compositeur ou les ayant-droits et l'éditeur. Je suppose que lorsque les 75 ans durant lesquels les  ayants droits ont encore des droits sur l'oeuvre, l'éditeur garde l'exclusivité, mais cette exclusivité devrait cesser lorsque les 75 ans après la mort de l'auteur sont écoulés. A partir de ce moment, toute chorale a le droit de chanter et tout instrumentiste de jouer l'oeuvre dans sa propre édition, qu'elle soit manuscrite, faite sur ordinateur ou éditée en livre par ses soins. Des airs qui sont tombés dans le domaine public peuvent être harmonisés par le chef de choeur ou un choriste autorisant sa chorale à chanter son harmonisation, et chantés en public par le choeur.

Personellement, je trouve qu'accorder des droits d'auteur 75 ans après la mort de l'auteur est beaucoup trop long, surtout si l'auteur vit longtemps. En effet, c'est donner de l'argent à des arrière-petits-enfants ou même à des ayant-droits qui ne sont même plus de la famille. Imaginons un compositeur célibataire, sans enfants, sans frères et soeurs qui héritent quand le personne morte n'a pas d'enfants ni de conjoint, donc, sans neveux et sans nièces, sans petits-neveux et petites nièces.... ses cousins germains, cousins directs sont tous morts quand il meurt lui-même à l'âge de 100 ans, et de lointains petits cousins héritent de lui (comme il est très célèbre, ils héritent d'une somme faramineuse et de ses châteaux, villas, etc..). En plus, pendant un moment, la notoriété du compositeur diminuant avec le temps, ils touchent des sommes importantes de droits d'auteur, arrêtent de travailler et se dorent la pilule sous les tropiques toute l'année. 75 ans après, les droits cessent, ce sont les arrière-arrière petits cousins à la 7ème génération qui ont eu le temps de se constituer une fortune sur le dos du travail de quelqu'un qui n'est pas leur ancêtre, et tombent dans le domaine public et alors le monde entier peut jouer sa musique sans payer de droit, à partir du moment où il ne joue pas l'arrangement ou l'harmonisation d'une personne encore vivante.

3) Les reprises des auteurs-compositeurs ou les morceaux de compositeurs vivants ou étant morts depuis moins de 75 ans. En principe, ce sont les maisons de disques et les éditeurs de DVD qui interdisent de podcaster les musiques qu'ils éditent c'est à dire de reproduire le support physique sous lequel l'oeuvre est publiée, metrte en bande-son d'une vidéo votre disque préféré par exemple est normalement interdit ou bien publier un estrait du film de Harry Potter. Il en est de même pour les photos et les films d"autres internautes qu'elles soint sous droits d'auteur ou non, on n'a pas le droit d'éditer sans votre permission et encore moins de transformer une photo ou une vidéo faite depuis moins de 15 ans. Maintenant vous avez le droit de tranformer (recadrer par exemple) ou de couper vos propres photos ou vidéos ou sur celles faites par les membres de votre famille directe qui le permettent. Par exemple si votre conjoint vous a filmé ou photographié vous pouvez publier votre propre portrait.

Souvent les auteurs compositeurs et les compositeurs permettent aux internautes musiciens les reprises ou l'interprétation de leurs chansons ou morceaux. Les compositeurs classiques sont souvent professeurs eux-mêmes, et aiment suivre les progrès des élèves qui jouent leur morceau. Donc, nombre de compositeurs permettent de jouer leurs morceau. Les éditeurs eux ne sont propriétaires que de l'oeuvre graphique, c'est à dire de la mise en page, du choix des caractères d'imprimerie, etc... c'est pourquoi on ne peut faire de photocopies d'oeuvre sous droits d'auteurs, mais on peut en principe les chanter. Car par l'interprétation et l'arrangement que l'on fait on apporte sa quote-part en plus. Donc, Doofie pourra chanter nomber de compositions et d'oeuvres. C'est le compositeur et l'auteur qui sont propriétaires de leur oeuvre et pour ne pas avoir de problèmes de ce côté là, il vaut mieux quand on est auteur compositeur et auteur littéraire comme Doofie publier à compte d'auteur, ce qui permet de garder la totalité de ses droits et de la geston de son oeuvre. Trop d'éditeurs et de maisons de disques font leur argent sur le dos des créateurs.

Maintenant les noms des compositeurs et des auteurs doivent être spécifiés sur le titre ou les informations accompagnant la vidéo ou le podcast. Pour les reprises, ce ne sont pas les noms des interprètes qui doivent être indiqués, mais le nom des compositeurs. Maintenant il ne devrait s'agir que de compositeurs ou d'auteurs ayant déjà publié eux-même. Par exemple si quelqu'un veut chanter une chanson de Doofie, auteur et compositrice à peine connue, il faudrait qu'il indique les coordonnées de Doofie, mais il subsiste le danger que son oeuvre n'étant pas connue, une troisièmre personne copie l'oeuvre sur l'interprète qui aurait déjà déformé sa chanson, n'inscrit pas le nom de Doofie et que plus tard, cette oeuvre soit attribuée à cette troisième interprpete alors que c'est Doofie qui l'a créée. Par exemple Doofie ne permet pas que l'on transforme ses chansons et ne permet pas qu'on les interpête sans qu'elle en soit avertie. Si Doofie était mondialement connue et avait vendu autant d'exemplaire de sa chanson que Rihanna ou Lady Gaga ou Beyoncé, cela lui serait égal, dans la mesure où son oeuvre à elle serait connue en tant qu'oeuvre à elle.

C'est pourquoi les internautes devraient ne faire que des reprises ou covers d'oeuvres déjà publiées ou d'oeuvres d'auteurs compositeurs d'internet ayant acquis une certaine notoriété en leur mettant en vidéo-commentaire. Par exemple l'ACI américaine Mary Digby, qui est surtout connue au Japon, permet les reprises de ses chansons par d'autres chanteuses sur Internet.

Certains auteurs de guitare très peu connus du grand public, mais ayant publié dans des répertoires de morceaux, aiment aussi entendre des enregisterments de leurs oeuvres, surtout lorsque ces petits morceaux sont joués par des guitaristes chevronés. Quand vous jouez leurs oeuvres, ils viennent parfois eux-même vous féliciter. Ou demander de corriger l'orthographe de leur nom! Ce qui signifie qu'il apprécie que vous le jouiez, mais n'apprécie pas la faute d'orthographe à son nom!

Pour savoir si vous pouvez faire une reprise ou non, consultez les vidéos sur Internet, si vous ne trouvez aucune reprise d'un groupe très célèbre, il est probable qu'il n'a pas autorisé la reprise. Si vous trouvez 200 interprétations d'une même chanson, il est probable que l'ACI autorise les reprises de ses chansons. Souvent il faut donner aussi un but pédagogique, expliquez vos accords ou donner une intreprétation très sensible et très juste. Ou faire un autre arrangement, vous pouvez aussi improviser sur l'air un peu à la façon des jazzmen, ceci est très prisé en Amérique du Nord. Du moment que vous donnez l'air juste dans le premier couplet, ou inventer une coda sublime ou une  nouvelle intro sublime!

domino

 

 

 

 

 

Bonne nouvelle

Tous les auteurs et compositeurs morts il y a plus de 75 ans sont libres de droits. C'est à dire ceux nés avant 1935.

 

Une bonne nouvelle pour les guitaristes qui vont pouvoir mesurer leurs talents sur Internet sur :

Albeniz (mort en 1909) : Asturias,

Tarrega (mort en 1909) : Recuerdos de la Alhambra et de nombreuses autres pièces,

Granados (mort en 1916) Danses espagnoles.

Il va de soit que Tarrega n'a pas joué de la grande guitare actuelle, mais de la petite romantique en vogue au XIXème siècle.

Leurs oeuvres sont du domaine public, cela fait qu'il n'y a plus d'exclusivité d'édtion (d'ailleurs on les trouve maintenant chez plusieurs éditeurs, recopiées et non retranscrites comme il est pompeusement indiqué, et seulement doigtées par certains guitaristes, mais vous pouvez y mettre sans problème vos propres doigtés et dire que vous jouez ainsi votre proptre édition, même non matérielle).

Cela fait que n'importe qui peut les jouer en public sans permission du compositeur ou de sa famille (avec la technique requise bien sûr, alors pas n'importe qui!). Et n'importe qui peut les podcaster ou les publier en vidéo du moment qu'il joue luimême ou peut podcaster ou publier en vidéo un ami qui les joue avec sa permission. Mais vous ne pouvez pas poscastez Ségovia ou Julian Bream les jouant, car ils ont leurs propres droits d'interprète et de doigté.

Ceci est vrai aussi pour les oeuvres littéraires antérieures à 1935 que vous pouvez citer sans limites.

Ceci dit certains auteurs et compositeurs vivants sont heureux qu'on les joue ou qu'on les cite, car cela leur fait de la publicité, à condition d'écrire leur nom, qui à force d'être lu finira par faire acheter leurs oeuvres.

domino

 

Doofie et les nouvelles musiques...

Vous savez que Doofie mon personnage de roman-théâtre, est musicienne, chanteuse, et guitariste et elle joue aussi d''autres instruments.

Doofie, a mis des vidéos sur Intenet, ça a duré quelques temps elle commençait a avoir du succès,, surtout à  l'étranger, en Allemagne, par exemple et sur les autres continents. A un moment, elle était même vue en Chine, mais ils ont séparé leur web du nôtre qui n'est donc plus un www (un world wide web) mais un China wide web (cww).

Doofie a soudain vu que certains musiciens français organisaient des concours de reprises ou autres, par exemple de compositions nommés défis et challenges. 

Elle a commencé par un défi musical : se mettre une chanson difficile sous la dent tant à la guitare, qu'à la voix. Elle fait deux, trois défis, mais arrive toujours à la dernière minute ou en retard, deux fois cependant ses vidéos apparaissent dans les vidéos de la chaîne de défis.

Jusqu'au jour ou Doofie qui n'a pas eu le temps de faire sa vidéo dans les temps, parce qu'elle avait beaucoup de travail à ce moment-là, met en commentaire sur la chaîne "Je n'ai pas envoyé  ma vidéo à temps, venez la voir sur ma chîne (de TV internet, soit de vidéo, ces chaînes étant conçues pour être des chaînes de TV en différé par les vidéos.

Puis comme il faut voter pour les autres candidats, elle explique assez brièvement (pas plus de trois ou quatre lignes) comme les jurys le font à la Nouvelle Star, ses critères de vote, non pour les imposer aux autres, mais pour expliquer son choix. Tout ceci sans mauvaise intention, ni l'intention d'influencer les votes qui étaient en grande partie déjà faits.

Aussitôt levée de bouclier de plusieurs membres du défi : Que nous veut celle-là, non seulement elle met sa vidéo en retard, fait de la publicité pour elle-même, mais en plus, elle se permet de définir de nouveaux critères pour voter. Bref, très mauvaise interprétation de ce qu'a écrit Doofie.

Certains de ses détracteurs se sont ensuite excusés, mais entre temps, ils avaient mis des commentaires pas très joyeux, mais assez agressifs, d'au moins vingt lignes sur sa chaîne, comme si sa chaîne à elle avait besoin de trois commentaires de 20 lignes, quand d'autre part, on lui interdisait trois commentaires de deux lignes!

D'ailleurs, sur la chaîne en question, il y a des personens qui écrivent écrivent, écrivent sans jamasi être inquiétés.

Le plus amusant là-dedans est que  finalement, presque tous ceux qui inicialeent avaient critiqué Doofie, se sont excusés et ont ensuite pris parti pour elle, et l'on commentée en bien après avor commenté deux de ses vidéos en mal.

Bon, entre temps Doofie s'était tournée vers un challenge.

Accueil inpéccable, au départ, pendant plusoeurs participations.

Puis, ça change d'un seul coup. Doofie critique l'animateur de la chaîne sous une vidéo où l'on voit le dépeçage d'un lapin ou autre animal. En effet, ne supportant pas cette vue, elle écrit en commentaire qu'elle ne mange pas de viande, etc....   

Tout de suite commentaire dans la vidéo suivante : Doofie n'a pas été agréable avec l'organisateur du challenge, comme si on n'a pas le droit de drie quand des choses réprésentées sur une vidéo nous choquent. C'est smplement dire son avis (les commentaires sont faits pour cela). Mais Doofie a remarqué qe dès qu'elle émet une critique, aussi minime soit elle, soit son commentaire est bloqué et elle ne peut pas le publier, soit si elle arrive à le publier, on l'accuse de tous les maux du monde.

De la première chaîne, elle s'est fait renvoyée et bloquée (elle ne peut plus commenter ni envoyer de vidéos au défi). Sur la deuxième chaîne elle prend en pleine figure des reproches injustifiés.

Alors ces deux chaînes là, le karaoké de la nouvelle chanteuse du web voilà que Doofie, en tant que personnage apparaissant le web, pourtant être sensible et non virtuel, est bien plus mal acceptée que dans la vie courante. Parfois on la renvoie, on la bloque comme une petite fille, parfois on lui fait des reproches. Et elle a pourtant près de 60 ans...

Doofie est condamnée à ne plus dire son avis, à ne plus farie de commentaires sérieux, elle doit complimenter tout le monde, Bref, Doofie n'a pas droit au chapitre!

Heureusement que Doofie, a le blog de domino, la journaliste alternative, pour dire son avis...

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Doofie est triste... (2)

Dummie : Qu'est-ce qu'elle a Doofie là-bas, elle pleure?

Sottie : Oui tu sais elle avait fait un concours de karaoké, elle ne voulait pas avoir le premier prix, car elle n'était pas libre le 3 juillet, pour aller voir les finalistes de la Nouvelle Chanteuse d'Internet, mais elle voulait seulement être dans les dix premières pour gagner deux heures d'enregistrements en studio, plus un coffret de karaoké.

Foolie : Deux heures d'enregistrement en studio, ça aurait été bien pour elle, elle a une six belle voix...

Dummie : Et elle chante si juste...

Sottie : Et elle est si musicienne...

Dummie : Sa voix est sublime, je l'adore, c'est dans l'aigu de l'argent pur et de l'eau qui coule, dans le grave des sonorités profondes...

Sottie : Son grave est du cuivre, du bronze, de l'or pur...

.....

Sweetie (dans son coin, de sa petite voix fluette...) De l'or pur... De l'ordure, va!

Coolie : Oh! Sweetie, tu exagères, Doofie va pleurer encore plus, parce que des jeunes comme toi n'aiment pas sa voix, moi, j'aime sa voix.

......

Dummie : Oui, dommage qu'elle n'ait pas gagné, c'était al plus belle voix féminine de tout le concours.

Sottie : Et elle chantait avec tant de sensibilité, de sentiment...

Foolie : Oh oui, sa voix faisait pleurer, ce n'est pas comem celle des autres...

Dummie : Tu as vu, les deux filles qui ont triché, n'ont pas été prises dans les dix finalistes, pourtant, elles avaient les vidéos 1 et 3 du classement.

Sottie : Deux ou trois personnes sont deux à trois fois dans les dix premiers. Tatie y est deux fois...

Foolie : Doofie, elle n'avait pas triché, ses compteurs étaient bloqués d'ailleurs, du moins ceux qui avaient le plus de clics. Sur  Votre Télé, ses vidéos avançaient vite, elles avançaient de 100 vues en une journée, quand toutes les aures stagnaient entre 0 et 3 vues, et elle ne les a pas regardées plus de 3 fois, ce n'est pas elle qui cliquait dessus.

Dummie : Maintenant, elles étaient mal enregistrées : Avec les micro de sa webcam, il y a de la saturation dans l'aigu et un peu de larsen, et en plus la musique de fond ne tournait pas toujours très bien.

Sottie : ça, à mon avis, c'était fait exprès, quand ça faisait comme un disque rayé au début, les gens n'écoutaient pas davantage.

Foolie : Cela ne fait rien, Doofie, ce sera notre nouvelle étoile à nous.

Doofie (sortant de ses larmes): Et comme vous chantez aussi bien que moi... On fera des quatuors et même des quintettes avec Coolie qui chante aussi bien que nous...

.......

Coolie : Oh! Vous exagérez, Madame, je ne chante pas aussi bien que vous...

Sweetie (méchamment, d'une voix éraillée) : C'est vrai ça que tu ne chantes pas aussi bien que moi...

......

Doofie : T'as vu, j'aurais voulu les féliciter, et on ne peut même pas commenter la vidéo mise en lien...

Sottie : Il y en a trois qui étaient dans les coups de coeur, et qui ne sont pas dans les finalistes.

Coolie : Parmi eux, il y a une dame qui est deux fois dans la deuxième phase et une fois dans la première phase. Elle a gagné six heures de studio : de quoi faire un LP. Plus trois coffrets de karaoké...

Foolie  Elle devrait en offrir un à Doofie, et lui offrir deux heures de studio, avec toutes les vidéos qu'elle a faites, et toutes les chansons qu'elle a chanté, elle mériterait bien cela.

Dummie : En plus suir sa dernière vidéo, elle a imité un peu Doofie, en faisant un peu lyrique. Tu montras l'exemple et donnait du style aux autres en fait, Doofie, elles t'ont imitée...

Doofie : Le pire, dans cette histoire là, c'est qu'on ne garde même pas ses vidéos, c'est éphémère. J'ai cherché sur le web, si personne ne les avais téléchargé et republiées, mais je ne les ai pas retrouvées. C'est quand même ma voix qui est dessus.

Sottie : Ils vont peut-être la synthétiser pour une autre personne ta voix, ou faire chanter quelqu'un sur tes vidéos... tu sais, les gens sont malhonnêtes  Après, si un jour tu es connue, on dira, tiens, elle chante comme une telle, alors qu'ils auront mis ta voix derrière une telle.

Foolie : Moi, j'avais l'impression que dans les choeurs de la deuxième phase, ta voix était déjà synthétisée à partir de la première phase, on entendait des choristes qui avaient exactement ta voix...

Sottie : C'est dommage parce que ta voix est vraiment originale et unique...

Doofie : C'est la postérité qui décidera. Et puis la Malibran est restée célèbre sans que personne ne connaisse sa voix...

Sottie : Elle avait peut-être la même voix que toi.

Foolie : Moi, je pense qu'elle chantait plustôt comme les chanteuses d'opéra qu'on a entendu dimanche, qui chantait mieux que La Callas, d'ailleurs, même celle qui venait de Milan.

Coolie : Une chanteuse de la Scala de Milan, ça devait être beau!

Sottie : Sublime!

Doofie : Bien mieux que moi...

Foolie : Non, aussi bien que toi...

Doofie : Tu exagères... je ne susi pas soprano..

Dummie : Oui, dommage on ne peut même olus retrouver son travail. Moi, j'aimais bien ta version de "Je ne suis pas en amour" et de "Je l'entends au travvers de la vigne..."

Sottie : Et moi, j'aimais ton "Don't leave me dans le premier karaoké.

Foolie : Et moi, ton "Hosannah", dans le premier karaoké.

Dummie : Et "I like to look at the gril" Qu'est ce que tu étais amusante...

Sottie : Et "Sur ma kawasaki!" dans la première phase, quand tu faisais Brrr... Brrr. ... Tu étais trop drôle...

Foolie : Oui, on aimait aussi t'accompagner dans "Je pars pour Vénus".

Sottie : Vénus brille fort en ce moment, elle est plein Ouest.

Foolie : Allons, sortons, allons regarder Vénus et allons demandé à la lune, si elle peiut envoyer tes chansons jusqu'à nous...

Doofie : T'es folle, comment veux-tu que la lune m'envoie mes vidéos...

.....

Sweetie (seule, d'une voix éraillée, comme pour elle-même) : Quelles vieilles canailles, ces vieilles collègues...

Coolie : Tiens, je reste ratttachée au lycée de Madame Doofie l'an prochain, comme TZR rattachée.

Sweetite : Ah... Nous trois, on reste ici aussi, comme stagiaires toujours...

 

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